{"id":17117,"date":"2017-09-13T14:45:15","date_gmt":"2017-09-13T17:45:15","guid":{"rendered":"http:\/\/aicinema.site.brtloja.com.br\/?p=17117"},"modified":"2018-09-11T10:01:23","modified_gmt":"2018-09-11T13:01:23","slug":"quero-ser-editor-de-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aicinema.com.br\/quero-ser-editor-de-cinema\/","title":{"rendered":"Quero Ser Editor de Cinema"},"content":{"rendered":"<p><em>*Por Katia Kreutz e equipe da Academia Internacional de <a href=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/dia-do-refugiado-05-filmes-que-retratam-historias-de-esperanca\/\">Cinema<\/a> &#8211; Cr\u00e9dito foto: Alessandra Haro<\/em><\/p>\n<p>A edi\u00e7\u00e3o \u00e9 a ess\u00eancia da arte cinematogr\u00e1fica. \u00c9 como uma alquimia, uma combina\u00e7\u00e3o das cenas e dos momentos de maior intensidade emocional do filme, \u201ccolados\u201d um ao outro de maneira a fazer sentido, para contar uma hist\u00f3ria e gerar determinadas rea\u00e7\u00f5es no p\u00fablico.<\/p>\n<p>Nos tempos do cinema anal\u00f3gico, em que os filmes eram gravados em pel\u00edcula, a edi\u00e7\u00e3o era um trabalho manual, muito relacionado \u00e0 colagem, \u00e0 \u201ccostura\u201d de fotogramas. Por isso, a montagem \u00e9 uma das poucas \u00e1reas do fazer cinematogr\u00e1fico em que as mulheres se destacaram na ind\u00fastria desde o in\u00edcio, j\u00e1 que essa n\u00e3o era considerada tanto uma fun\u00e7\u00e3o art\u00edstica como algo artesanal e, por assim dizer, bra\u00e7al.<\/p>\n<p><b>Deixe seu e-mail e Receba&#8230;<\/b><\/p>\n<p>Convite para eventos gratuitos, entrevistas e dicas, promo\u00e7\u00f5es e descontos nos cursos da AIC<\/p>\n<p><script type=\"text\/javascript\" src=\"\/\/mautic.aicinema.com.br\/form\/generate.js?id=27\"><span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\">\ufeff<\/span><\/script><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><\/p>\n<p>Um filme \u00e9 constru\u00eddo, de fato, na sala de edi\u00e7\u00e3o. A filmagem, em si, \u00e9 quase o equivalente a colocar em uma mesa todos os ingredientes para uma receita. Ser\u00e1 preciso mistur\u00e1-los na ordem correta, no tempo certo, para que aquilo d\u00ea certo. Assim, a grava\u00e7\u00e3o de cada tomada \u00e9 como estar em um mercado comprando esses ingredientes: \u00e9 preciso garantir que n\u00e3o vai faltar nada depois.<\/p>\n<p>Contudo, por mais que se tome cuidado na grava\u00e7\u00e3o, sempre se descobre muito na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o. \u00c9 na ilha de edi\u00e7\u00e3o que o filme nasce, de fato. Afinal, o editor ou montador \u00e9 a pessoa que vai colocar em ordem todas as pe\u00e7as do quebra-cabe\u00e7a, tentando contar uma narrativa coesa, que tenha ritmo e consiga passar a ess\u00eancia daquilo que foi filmado.<\/p>\n<p><strong>Neste artigo, vamos responder \u00e0s principais d\u00favidas sobre a carreira de um editor:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"#oquefaz\">O que faz<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#desafios\">Dificuldades e Desafios<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#responsabilidades\">Responsabilidades<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#diaadia\">Dia a Dia<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#tempo\">O Tempo de Cada Projeto<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#quantoganha\">Quanto ganha um Editor<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#comosetornar\">Como se Tornar um Editor<\/a><\/li>\n<li><a href=\"#referencias\">Refer\u00eancias e Conselhos<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/cursos\/edicao\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Cursos de Edi\u00e7\u00e3o de V\u00eddeo<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Veja tamb\u00e9m nossos outros artigos da s\u00e9rie Profiss\u00f5es do Cinema:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"\/quero-ser-diretor-de-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Diretor de Cinema<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-roteirista\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Roteirista<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-diretor-de-fotografia\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Diretor de Fotografia<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-diretor-de-arte\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Diretor de Arte<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-ator-de-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser\u00a0Ator<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-produtor\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Produtor<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-editor-de-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Editor<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-trabalhar-com-som-no-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero trabalhar com Som para Cinema<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-fazer-documentarios\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Documentarista<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/trabalhar-com-cinema-e-uma-realidade-nao-um-sonho\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Trabalhar com Cinema, Sonho ou Realidade?<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong><a name=\"oquefaz\"><\/a><\/strong><\/p>\n<h3><b>O que faz um editor \/ montador?<\/b><\/h3>\n<p><strong>Basicamente, a edi\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica \u00e9 a t\u00e9cnica de montar diferentes cenas em sequ\u00eancias coerentes de imagens. O trabalho do editor, no entanto, n\u00e3o se resume a simplesmente juntar esses planos de forma mec\u00e2nica. \u00c9 ele quem d\u00e1 ritmo ao filme, contribuindo de maneira significativa para a narrativa.<\/strong><\/p>\n<p>O montador precisa ser tamb\u00e9m a pessoa que assiste ao material bruto sem o turbilh\u00e3o de emo\u00e7\u00f5es a que o diretor (assim como os demais membros da equipe) foi submetido durante o processo de filmagem. Portanto, cabe a esse profissional, na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, ter a sensibilidade de captar a real atmosfera do filme, por assim dizer, sempre indo de encontro \u00e0 vis\u00e3o do diretor.<\/p>\n<p><a name=\"desafios\"><\/a><\/p>\n<h3><b>Dificuldades e Desafios<\/b><\/h3>\n<p>Nesse importante trabalho de sele\u00e7\u00e3o que fica a cargo do editor, \u00e9 preciso que o profissional desenvolva certa frieza e distanciamento com rela\u00e7\u00e3o ao material bruto, para manter o frescor de seu olhar e poder decidir se uma cena est\u00e1 funcionando ou n\u00e3o dentro da hist\u00f3ria (independentemente do quanto ela tenha custado para ser gravada). Essa postura de n\u00e3o envolvimento \u00e9 saud\u00e1vel e positiva, pois evita que o filme seja prejudicado por planos ruins, simplesmente porque a dificuldade de grav\u00e1-los fez a equipe se \u201capegar\u201d a eles de alguma forma. Ent\u00e3o, o montador precisa ser totalmente desapegado.<\/p>\n<p>Outro desafio \u00e9 alinhar o trabalho do editor com a vis\u00e3o do diretor. \u00c9 essencial que, durante a p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o ou mesmo antes disso, o editor converse com o diretor do filme para definir o conceito e linguagem narrativa. Isso deve acontecer para que exista uma coer\u00eancia entre o <a href=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/como-fazer-um-roteiro\/\">roteiro<\/a> e a montagem, e para que o montador tenha refer\u00eancias para realizar seu trabalho de maneira consciente, de acordo com o filme que o resto da equipe tinha em mente durante a produ\u00e7\u00e3o. \u00c9 somente a pr\u00e1tica constante que vai fazer com que voc\u00ea tenha dom\u00ednio desses programas e, principalmente, sensibilidade para assimilar t\u00e9cnicas mais refinadas de montagem.<\/p>\n<p>A boa not\u00edcia \u00e9 que, hoje em dia, computadores e softwares est\u00e3o cada vez mais baratos e acess\u00edveis \u2013 muito mais do que c\u00e2meras, por exemplo. Alguns sistemas operacionais, inclusive, oferecem assinaturas mensais de pacotes com diversos programas, para que o usu\u00e1rio n\u00e3o seja obrigado a desembolsar uma quantia muito alta na compra do software original.<\/p>\n<p><a name=\"responsabilidades\"><\/a><\/p>\n<h3><b>Quais as responsabilidades de um Editor?<\/b><\/h3>\n<p>A princ\u00edpio, o editor \u00e9 respons\u00e1vel por organizar o que foi gravado, ou seja, todo o material que veio do set de filmagem. Na ilha de edi\u00e7\u00e3o, ele precisa montar essas imagens, assim como os di\u00e1logos para contar a hist\u00f3ria da melhor maneira poss\u00edvel, jogando fora o que n\u00e3o \u00e9 bom e deixando apenas aquilo que for necess\u00e1rio para narrativa. Sua grande responsabilidade, ao final dessa longa cadeia que \u00e9 a cria\u00e7\u00e3o de um longa-metragem, \u00e9 dar sentido ao filme.<\/p>\n<p>Na maioria dos projetos, em se tratando de longas de fic\u00e7\u00e3o, geralmente o editor\/montador est\u00e1 presente apenas depois das filmagens, ou seja, na fase de p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o. No entanto, \u00e9\u00a0poss\u00edvel que ele participe tamb\u00e9m de alguns momentos da pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o (leitura do roteiro e di\u00e1logos conceituais com o diretor) e da finaliza\u00e7\u00e3o (observando ou dando sugest\u00f5es durante o processo de edi\u00e7\u00e3o e mixagem de som).<\/p>\n<h3><b>Como \u00e9 o dia a dia de um editor<\/b><\/h3>\n<p>Esse \u00e9 um profissional cujos dias de trabalho s\u00e3o longos e intensos, de muita concentra\u00e7\u00e3o e foco. O editor tamb\u00e9m precisa ser uma pessoa extremamente organizada e detalhista, que n\u00e3o se distraia facilmente e que saiba lidar bem com um dia a dia solit\u00e1rio, em uma sala escura, sem interfer\u00eancias externas. Por essa e por outras, o ideal \u00e9 que ele trabalhe em um ambiente que seja o mais tranquilo e silencioso poss\u00edvel.<\/p>\n<p>O conceituado editor norte-americano Walter Murch tinha o h\u00e1bito de montar seus filmes em p\u00e9, para ter uma postura de dom\u00ednio sobre o material bruto e se manter ativo durante todo o tempo. Mesmo para quem trabalha sentado, a rotina de edi\u00e7\u00e3o \u00e9 cansativa, porque \u00e9 preciso assistir a todo o material bruto e domin\u00e1-lo, de forma a saber onde est\u00e3o as tomadas de que se precisa em cada momento. O trabalho tamb\u00e9m requer que se fa\u00e7a muitos testes, tentando montar as cenas de diferentes formas, para ver o que funciona melhor. \u00c9 um tal de montar, remontar, guardar para depois, voltar para tr\u00e1s&#8230;<\/p>\n<p>Em meio a tudo isso, as pausas s\u00e3o t\u00e3o importantes quanto a montagem em si: tomar um caf\u00e9, descansar a m\u00e3o e burilar uma ideia, para depois retomar com a mente fresca, s\u00e3o a\u00e7\u00f5es que s\u00f3 fazem bem a qualquer projeto. Assim, o trabalho acaba sendo um misto de concentra\u00e7\u00e3o e distens\u00e3o, e o ritmo do filme certamente \u00e9 influenciado por isso.<\/p>\n<p>Cada rela\u00e7\u00e3o entre editor e diretor tem as suas peculiaridades, mas muitos gostam que o montador fa\u00e7a um primeiro corte do filme, por conta pr\u00f3pria. Ele apresenta esse corte ao diretor, que a partir disso conversa e sugere mudan\u00e7as. Em geral, o segundo corte j\u00e1 conta um pouco mais com o \u201cdedo do diretor\u201d, mas sua presen\u00e7a na ilha de edi\u00e7\u00e3o varia de acordo com o m\u00e9todo de trabalho de cada um.<\/p>\n<p>O que sempre acontece \u00e9 que a edi\u00e7\u00e3o, em seus diversos cortes, vai fazendo com que o material seja lapidado at\u00e9 o ponto em que todos estejam satisfeitos com o resultado. Em algum momento, tem que se dar o filme por terminado e parar de mexer, n\u00e3o \u00e9 mesmo? Ainda assim, v\u00ea-se muito por a\u00ed vers\u00f5es de filmes que s\u00e3o chamadas de \u201cdirector\u2019s cut\u201d (ou seja, \u201ccorte do diretor\u201d),\u00a0geralmente um pouco diferentes daquela que foi lan\u00e7ada nas salas de cinema.<\/p>\n<p>De todo modo, o editor n\u00e3o tem o papel de definir o corte final de um longa-metragem (que, nos filmes autorais, fica a cargo do diretor, e nos filmes de est\u00fadio do produtor). Por isso, a humildade do profissional de edi\u00e7\u00e3o deve ser enorme, fazendo seu trabalho com dedica\u00e7\u00e3o para chegar a um bom resultado, que justifique suas escolhas, mas ao mesmo tempo abandonando o ego, porque o cinema \u00e9 uma arte coletiva, na qual o mais importante \u00e9 a troca de ideias.<\/p>\n<h3><a name=\"tempo\"><\/a><\/h3>\n<h3><b>Quanto tempo demora cada projeto?<\/b><\/h3>\n<p>N\u00e3o existe uma resposta definitiva para essa quest\u00e3o; especialmente no Brasil, onde a produ\u00e7\u00e3o e a p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o est\u00e3o muito atreladas \u00e0s limita\u00e7\u00f5es financeiras de projetos independentes.<\/p>\n<p>Uma vari\u00e1vel importante nessa conta \u00e9, sem d\u00favida, a quantidade de horas do material bruto. No entanto, or\u00e7amento e cronograma tamb\u00e9m s\u00e3o aspectos pr\u00e1ticos que, pelo bem ou pelo mal, influenciam na dura\u00e7\u00e3o da montagem.<\/p>\n<p>Em m\u00e9dia, a edi\u00e7\u00e3o de um filme de longa-metragem comercial demora cerca de oito semanas, mas h\u00e1 longas que levam at\u00e9 seis meses para serem montados. J\u00e1 a montagem de um document\u00e1rio, com muitas horas de material gravado e cujo roteiro acaba sendo constru\u00eddo na ilha de edi\u00e7\u00e3o, pode levar mais de um ano para ser conclu\u00edda.<\/p>\n<p><a name=\"quantoganha\"><\/a><\/p>\n<h3><b>Quanto ganha um editor?<\/b><\/h3>\n<p>Depende muito do projeto. Existe um piso para a fun\u00e7\u00e3o de editor\/montador, determinado pelo Sindcine (2500 reais por semana), por\u00e9m essa tabela n\u00e3o \u00e9 muito observada no mercado de trabalho e muitas vezes o valor est\u00e1 abaixo do que se paga aos profissionais de edi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>Em um longa-metragem com um bom or\u00e7amento, pode-se ganhar at\u00e9 30 mil reais para o projeto inteiro. Em curtas, o cach\u00ea normalmente fica em torno de 5 mil reais. A m\u00e9dia de sal\u00e1rio, para quem j\u00e1 trabalha na \u00e1rea de maneira constante, \u00e9 de aproximadamente 10 mil reais por m\u00eas. Mas, no fim das contas, tudo depende da experi\u00eancia do profissional, da negocia\u00e7\u00e3o com o contratante e do tamanho do projeto no qual ele ir\u00e1 trabalhar.<\/p>\n<p>A vantagem de ingressar nessa fun\u00e7\u00e3o \u00e9 o fato de que dificilmente editores ficam sem trabalho. Como s\u00e3o poucas as\u00a0pessoas que t\u00eam real conhecimento de software e dom\u00ednio das t\u00e9cnicas de montagem, \u00e9 relativamente f\u00e1cil encontrar servi\u00e7o \u2013 tanto em longas quanto em curtas, document\u00e1rios, programas de televis\u00e3o, webs\u00e9ries, etc. At\u00e9 mesmo os YouTubers, hoje em dia, t\u00eam contratado profissionais da \u00e1rea, para tornarem seus v\u00eddeos menos amadores e mais \u201ccinematogr\u00e1ficos\u201d.<\/p>\n<h3><a name=\"comosetornar\"><\/a><\/h3>\n<h3><b>Como se tornar um editor?<\/b><\/h3>\n<p>O primeiro passo \u00e9 gostar de ver filmes. O segundo, \u00e9 n\u00e3o ter pregui\u00e7a de praticar. Outra quest\u00e3o importante a observar, para quem quer ingressar na \u00e1rea, \u00e9 se fazer a seguinte pergunta: voc\u00ea quer fazer filmes, mas n\u00e3o tem vontade de estar no set de filmagem? Se a resposta for sim, \u00e9 bem poss\u00edvel que seu caminho seja a montagem.<\/p>\n<p>Boas formas de come\u00e7ar s\u00e3o fazendo cursos (principalmente para adquirir o dom\u00ednio de softwares profissionais de edi\u00e7\u00e3o) e buscar est\u00e1gios em produtoras. Muitas empresas contratam profissionais iniciantes para trabalhar de madrugada, por exemplo, ou para fazer assist\u00eancia de edi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>Ser assistente de um montador experiente \u00e9 uma das melhores formas de aprender. Sem um mestre para ensinar o \u201ccaminho das pedras\u201d, \u00e9 bem prov\u00e1vel que esse caminho seja mais tortuoso. O processo de montagem, por si s\u00f3, muitas vezes \u00e9 frustrante e envolve um esfor\u00e7o enorme para se chegar \u00e0 forma desejada. Com algu\u00e9m ao seu lado, mostrando como se faz, tudo se torna um pouco mais simples.<\/p>\n<p>Trabalhar em document\u00e1rios tamb\u00e9m \u00e9 algo muito interessante para quem deseja seguir na \u00e1rea de edi\u00e7\u00e3o. Esse tipo de filme normalmente obriga o montador a lidar com uma quantidade gigantesca de material bruto, uma pr\u00e1tica extremamente v\u00e1lida para quem est\u00e1 precisando ganhar experi\u00eancia.<\/p>\n<p>Outra forma de se destacar no mercado \u00e9 conhecer outros programas que possam ser \u00fateis, como softwares de After Effects. Pequenas produ\u00e7\u00f5es costumam valorizar bastante profissionais vers\u00e1teis, que possuam conhecimentos que v\u00e3o al\u00e9m do b\u00e1sico. No caso do montador, embora isso n\u00e3o seja um requisito, saber mexer em outros tipos de programas pode contar alguns pontos na hora de ser contratado.<\/p>\n<p><a name=\"referencias\"><\/a><\/p>\n<h3>Refer\u00eancias e conselhos<\/h3>\n<p>Se voc\u00ea busca refer\u00eancias, o document\u00e1rio \u201cThe Cutting Edge: The Magic of Movie Editing\u201d, dirigido por Wendy Apple, aborda as\u00a0particularidades da arte da edi\u00e7\u00e3o. O filme apresenta uma s\u00e9rie de trechos de longas com estilos inovadores de montagem, que podem servir de inspira\u00e7\u00e3o para quem gosta da \u00e1rea.<\/p>\n<p>O cl\u00e1ssico \u201cUm Homem com uma C\u00e2mera\/Man with a Movie Camera\u201d, de Dziga Vertov, \u00e9 um verdadeiro marco da hist\u00f3ria do cinema. O filme \u00e9 uma observa\u00e7\u00e3o semi-documental do cotidiano na R\u00fassia dos anos 1920, com uma variedade de cortes extremamente complexos e ousados para a \u00e9poca. Por seu apuro t\u00e9cnico e ritmo din\u00e2mico, o filme consegue se manter envolvente at\u00e9 os dias de hoje.<\/p>\n<p>Outro filme interessante e muito divertido, extremamente recomendado para quem quer se embrenhar pelos caminhos da p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, \u00e9 &#8220;Onde Jaz o Teu Sorriso?&#8221;, do cineasta portugu\u00eas Pedro Costa. O diretor se fecha em uma sala de edi\u00e7\u00e3o, documentando todo o processo, em uma verdadeira li\u00e7\u00e3o da arte da montagem e do fazer cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n<p>J\u00e1 o curta-metragem &#8220;Glauces \u2013 Estudo de um Rosto&#8221;, de Joel Pizzini, \u00e9 um filme que talvez desperte em voc\u00ea a vontade de ser editor. Mais do que um document\u00e1rio, quase um ensaio po\u00e9tico-cinematogr\u00e1fico, o filme consegue mostrar o enorme poder da imagem, sem ser literal.<\/p>\n<p>Finalmente, uma indica\u00e7\u00e3o de livro (que \u00e9 quase a \u201cB\u00edblia\u201d dos editores) \u00e9 \u201cNum Piscar de Olhos \u2013 A Edi\u00e7\u00e3o de Filmes Sob a \u00d3tica de um Mestre\u201d, de Walter Murch. No livro, o montador compartilha um pouco de seus mais de 30 anos na \u00e1rea, partindo de uma pergunta aparentemente elementar: O que faz um corte funcionar? Nesse contexto, ele analisa o paralelo entre filmes e sonhos, entre o estado de esp\u00edrito dos espectadores e a frequ\u00eancia com que piscam os olhos.<\/p>\n<p>Como estamos falando de dicas \u00fateis, nada como bons conselhos de quem j\u00e1 atua na \u00e1rea para quem pretende ingressar agora&#8230; e o principal deles \u00e9, simplesmente: Veja filmes! Veja com paix\u00e3o e interesse, com vontade de entender e de aprender, ou mesmo por simples prazer.<\/p>\n<p>Atualmente, h\u00e1 uma facilidade enorme para conseguir material em v\u00eddeo para praticar, al\u00e9m de ser poss\u00edvel publicar o que voc\u00ea edita e receber feedback de outras pessoas a respeito. N\u00e3o tem desculpa para quem quer come\u00e7ar: basta adquirir um software (ou mesmo baixar algum programa gratuito), buscar tutoriais e colocar a m\u00e3o na massa. Se aparecer um trabalho profissional e voc\u00ea j\u00e1 tiver treinado bastante, vai estar afiado para encarar o desafio com confian\u00e7a e tranquilidade.<\/p>\n<p>Novamente, vale lembrar que, para aprender todos os tipos de softwares de edi\u00e7\u00e3o de v\u00eddeo, existem os mais variados e espec\u00edficos cursos ou workshops. Estudar n\u00e3o \u00e9 apenas importante para adquirir o melhor conhecimento, da forma mais did\u00e1tica poss\u00edvel, mas tamb\u00e9m para fazer contatos e estabelecer network para futuros trabalhos \u2013 o que \u00e9 essencial para quem pretende sobreviver de edi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>Uma coisa, nessa profiss\u00e3o, \u00e9 certa: existe um poder enorme em decidir o que fica e o que ser\u00e1 cortado do filme. \u00c9 a possibilidade de, mesmo com todo o processo de pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o e filmagem, reescrever o roteiro de alguma forma e construir a vers\u00e3o final da hist\u00f3ria, aquela que vai para as telas. Dar sentido para um punhado de imagens \u00e9 algo verdadeiramente m\u00e1gico, e que s\u00f3 existe dessa maneira no cinema.<\/p>\n<p>O cineasta mexicano Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1arrit\u00fa certa vez disse que um filme se torna arte apenas depois da edi\u00e7\u00e3o Ao inv\u00e9s de meramente reproduzir a realidade, o cinema d\u00e1 um novo sentido a ela, justapondo imagens e expressando outros significados, outras perspectivas. Ou, como diria o cineasta Stanley Kubrick: \u201cA escrita vem da literatura, a atua\u00e7\u00e3o vem do teatro, a cinematografia vem da fotografia. Mas a edi\u00e7\u00e3o \u00e9 particular do cinema. Voc\u00ea pode ver coisas de diferentes pontos de vista, quase simultaneamente, e isso cria uma nova experi\u00eancia.\u201d<\/p>\n<p>Leu tudo e se identificou? 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