{"id":16722,"date":"2017-08-16T09:40:56","date_gmt":"2017-08-16T12:40:56","guid":{"rendered":"http:\/\/aicinema.com.br\/?p=8161"},"modified":"2020-10-01T17:22:32","modified_gmt":"2020-10-01T20:22:32","slug":"quero-ser-diretor-de-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aicinema.com.br\/quero-ser-diretor-de-arte\/","title":{"rendered":"Quero ser Diretor de Arte"},"content":{"rendered":"<p><em>*Por Katia Kreutz e equipe da Academia Internacional de <a href=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/dia-do-refugiado-05-filmes-que-retratam-historias-de-esperanca\/\">Cinema<\/a> &#8211; Cr\u00e9dito foto: Alessandra Haro<\/em><\/p>\n<p>J\u00e1 pensou em trabalhar como diretor de arte? Caso sim, voc\u00ea vai ter que se preparar para uma vida de muita criatividade e imprevistos a todo momento. Afinal, \u00e9 bem poss\u00edvel que, num dia, esteja no papel de um pesquisador, descobrindo tudo sobre os costumes de uma \u00e9poca, e no outro tenha que fazer chover em uma movimentada avenida.<\/p>\n<p>O termo production designer (ou \u201cdesigner de produ\u00e7\u00e3o\u201d) basicamente define o que costumamos chamar de diretor de arte \u2013 j\u00e1 que, nos Estados Unidos, art director significa cen\u00f3grafo. Em produ\u00e7\u00f5es hollywoodianas, o marco da <a href=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/?p=25088\">dire\u00e7\u00e3o de arte<\/a> foi o filme \u201cE O Vento Levou\/Gone With The Wind\u201d (1939). Aqui no Brasil, o primeiro longa em que um profissional assinou essa fun\u00e7\u00e3o foi \u201cO Beijo da Mulher Aranha\u201d (1985).<\/p>\n<p>A hist\u00f3ria da dire\u00e7\u00e3o de arte se confunde com a pr\u00f3pria hist\u00f3ria do cinema. Tudo come\u00e7ou com os filmes dos irm\u00e3os Lumi\u00e8re, que eram basicamente document\u00e1rios e n\u00e3o tinham preocupa\u00e7\u00f5es com o chamado \u201cdesenho de produ\u00e7\u00e3o\u201d. Chegamos ent\u00e3o \u00e0s narrativas mais elaboradas de Georges M\u00e9li\u00e8s, um m\u00e1gico que usava recursos c\u00eanicos e pl\u00e1sticos para ambientar suas hist\u00f3rias \u2013 o verdadeiro precursor da dire\u00e7\u00e3o de arte no cinema.<\/p>\n<p><b>Deixe seu e-mail e Receba&#8230;<\/b><\/p>\n<p>Convite para eventos gratuitos, entrevistas e dicas, promo\u00e7\u00f5es e descontos nos cursos da AIC<\/p>\n<p><script type=\"text\/javascript\" src=\"\/\/mautic.aicinema.com.br\/form\/generate.js?id=38\"><span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\">\ufeff<\/span><\/script><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><\/p>\n<p>As grandes produ\u00e7\u00f5es norte-americanas dos anos 1920 e 1930 fizeram com que a sofistica\u00e7\u00e3o fosse aumentando no que diz respeito a cen\u00e1rios e figurinos. Posteriormente, as propostas est\u00e9ticas e tem\u00e1ticas do cinema europeu dos anos 1950 e 1960 trouxeram ainda mais complexidade \u00e0 dire\u00e7\u00e3o de arte \u2013 com a sutileza dos filmes da nouvelle vague, por exemplo.<\/p>\n<p>Hoje em dia, \u00e9 ineg\u00e1vel a diferen\u00e7a que um bom diretor de arte faz na cria\u00e7\u00e3o da atmosfera de um filme, ajudando a desenvolver visualmente a realidade da hist\u00f3ria. Seja em produ\u00e7\u00f5es de \u00e9poca, em que se exige reconstitui\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica, seja em obras de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica, em que \u00e9 preciso criar universos nunca antes vistos, ou mesmo em filmes que se passam na atualidade e em ambientes e situa\u00e7\u00f5es corriqueiras, nos quais \u00e9 necess\u00e1rio criar a atmosfera correta sem que os elementos desviem o foco da narrativa, o profissional da dire\u00e7\u00e3o de arte se tornou simplesmente indispens\u00e1vel em um set de filmagem.<\/p>\n<p><strong>Neste artigo, vamos responder \u00e0s principais d\u00favidas sobre a carreira de um diretor de arte:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><strong><a href=\"#oquefaz\">O que faz<\/a>\u00a0<\/strong><\/li>\n<li><strong><a href=\"#desafios\">Responsabilidades<\/a><\/strong><\/li>\n<li><strong><a href=\"#responsabilidades\">Dificuldades e Desafios<\/a><\/strong><\/li>\n<li><strong><a href=\"#diaadia\">Dia a Dia<\/a><\/strong><\/li>\n<li><strong><a href=\"#tempo\">O Tempo de Cada Projeto<\/a><\/strong><\/li>\n<li><strong><a href=\"#quantoganha\">Quanto ganha um diretor<\/a><\/strong><\/li>\n<li><strong><a href=\"#comosetornar\">Como se Tornar um Diretor<\/a><\/strong><\/li>\n<li><strong><a href=\"#referencias\">Refer\u00eancias e Conselhos<\/a><\/strong><\/li>\n<li><strong><a href=\"\/cursos\/direcao-de-arte\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Cursos de Dire\u00e7\u00e3o de Arte<\/a><\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Veja tamb\u00e9m nossos outros artigos da s\u00e9rie Profiss\u00f5es do Cinema:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"\/quero-ser-diretor-de-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Diretor de Cinema<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-roteirista\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Roteirista<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-diretor-de-fotografia\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Diretor de Fotografia<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-ator-de-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser\u00a0Ator<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-produtor\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Produtor<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-ser-editor-de-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Editor<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-trabalhar-com-som-no-cinema\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero trabalhar com Som para Cinema<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/quero-fazer-documentarios\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quero ser Documentarista<\/a><\/li>\n<li><a href=\"\/trabalhar-com-cinema-e-uma-realidade-nao-um-sonho\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Trabalhar com Cinema, Sonho ou Realidade?<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong><a name=\"oquefaz\"><\/a><\/strong><\/p>\n<h3><b>O que faz um diretor de arte?<\/b><\/h3>\n<p><strong>Diretor de Arte\u00a0\u00e9 o respons\u00e1vel por criar o conceito visual do filme e orientar sua equipe para a execu\u00e7\u00e3o desse projeto. \u00c9 como se ajudasse a dar tridimensionalidade ao <a href=\"https:\/\/www.aicinema.com.br\/como-fazer-um-roteiro\/\">roteiro<\/a>, tirando as ideias do papel e transformando-as em coisas palp\u00e1veis: cen\u00e1rios, objetos, figurinos. Basicamente, o diretor de arte cria a realidade na qual os personagens, de fato, existem.<\/strong><\/p>\n<p>Na hierarquia do \u201cdesenho de produ\u00e7\u00e3o\u201d, em filmes de longa-metragem, as fun\u00e7\u00f5es mais comuns s\u00e3o: coordenador de arte (uma esp\u00e9cie de produtor executivo da arte, que lida mais com a parte financeira e de execu\u00e7\u00e3o), production designer (que \u00e9 o diretor de arte propriamente dito, aquele que cria o conceito visual), cen\u00f3grafo (que desenvolve o trabalho criativo no desenvolvimento dos cen\u00e1rios), produtor de arte (que tamb\u00e9m tem uma fun\u00e7\u00e3o mais executiva, trazendo solu\u00e7\u00f5es para o conceito planejado), produtor de objetos (um profissional extremamente importante, respons\u00e1vel por todos os objetos que estar\u00e3o vis\u00edveis na cena) e assistente de arte (cujas tarefas e responsabilidades variam, de acordo com o tamanho e as necessidades de cada produ\u00e7\u00e3o). Em projetos menores, o ac\u00famulo de fun\u00e7\u00f5es \u00e9 comum, o que pode prejudicar um pouco a execu\u00e7\u00e3o do conceito.<\/p>\n<p>O trabalho pr\u00e1tico de um production designer, especificamente, \u00e9 criar o projeto completo de dire\u00e7\u00e3o de arte, que envolve pesquisas e defini\u00e7\u00f5es sobre clima\/atmosfera, defesa conceitual, escolha de paleta de cores, al\u00e9m de acompanhar a constru\u00e7\u00e3o do cen\u00e1rio, produ\u00e7\u00e3o de objetos, figurino e maquiagem, estando presente na filmagem e, finalmente, na \u201cdesprodu\u00e7\u00e3o\u201d do set. A dire\u00e7\u00e3o de arte abrange toda a parte est\u00e9tica do filme, desenvolvendo uma unidade visual para a narrativa e atuando em estreita parceria com a equipe de dire\u00e7\u00e3o de fotografia. Afinal, tudo o que est\u00e1 no enquadramento \u00e9 arte.<\/p>\n<p><a name=\"desafios\"><\/a><\/p>\n<h3><b>Quais as responsabilidades de um Diretor de Arte<\/b><\/h3>\n<p>O diretor de arte lida com um espectro muito vasto em seu trabalho, j\u00e1 que precisa construir (conceitualmente e na pr\u00e1tica) tudo o que depois ser\u00e1 captado pelo fot\u00f3grafo. Isso significa que o profissional est\u00e1 envolvido nos mais variados processos, desde levantar uma cidade fict\u00edcia at\u00e9 se preocupar com o detalhe de um cinzeiro que ser\u00e1 importante em determinada cena.<\/p>\n<p>\u00c9 a atmosfera visual criada pela dire\u00e7\u00e3o de arte que transporta as palavras e as inten\u00e7\u00f5es do roteiro para a tela. Assim, o profissional dessa \u00e1rea atua como uma esp\u00e9cie de \u201ctradutor\u201d, que<\/p>\n<p>precisa transformar em algo concreto o que foi apenas imaginado. Para isso, ele conta com ferramentas como a cenografia, o figurino, o visagismo e os efeitos visuais.<\/p>\n<p>Isso quer dizer que a maior responsabilidade de um diretor de arte \u00e9 pensar o roteiro em imagens, entendendo a narrativa e realmente alinhando suas ideias com o que o diretor quer ou precisa. Por ser uma fun\u00e7\u00e3o extremamente criativa, a dire\u00e7\u00e3o de arte tem uma rela\u00e7\u00e3o muito pr\u00f3xima com as artes pl\u00e1sticas, j\u00e1 que trabalha o tempo inteiro para criar um produto visual, de modo que o conceito atravesse o filme e chegue ao espectador de maneira org\u00e2nica, quase instintiva.<\/p>\n<p>A defini\u00e7\u00e3o do conceito visual \u00e9 determinante nesse processo, porque as produ\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas est\u00e3o sujeitas ao or\u00e7amento dispon\u00edvel. Nesse contexto, a dire\u00e7\u00e3o de arte acaba precisando se adaptar \u00e0s circunst\u00e2ncias, trabalhando de maneira criativa com as condi\u00e7\u00f5es e materiais dispon\u00edveis. Sem um planejamento conceitual muito claro, o filme fica \u00e0 merc\u00ea dessas dificuldades, correndo o risco de perder sua ess\u00eancia.<\/p>\n<p><a name=\"responsabilidades\"><\/a><\/p>\n<h3><b>Dificuldades e Desafios<\/b><\/h3>\n<p>Um dos maiores desafios, no in\u00edcio da carreira de um diretor de arte, pode ser sua ingenuidade na avalia\u00e7\u00e3o dos projetos. Pela falta de experi\u00eancia, muitas vezes o profissional n\u00e3o \u00e9 capaz de medir ou analisar o grau de dificuldade que ter\u00e1 em determinado filme, j\u00e1 que n\u00e3o possui par\u00e2metros de compara\u00e7\u00e3o. Muitas vezes, negocia-se uma equipe reduzida ou acaba-se cedendo \u00e0s press\u00f5es, o que gera problemas no decorrer do processo.<\/p>\n<p>Aos poucos, \u00e9 poss\u00edvel adquirir uma certa \u201cmal\u00edcia\u201d com rela\u00e7\u00e3o aos \u201cperrengues\u201d da profiss\u00e3o. O profissional aprende a avaliar a quantidade de trabalho de cada projeto, evitando sobrecarregar a equipe de arte. Tamb\u00e9m \u00e9 preciso lutar por uma verba adequada e no m\u00ednimo realista para realizar o que o diretor tem em mente. Algumas produ\u00e7\u00f5es apresentam estimativas or\u00e7ament\u00e1rias muito diferentes para a arte e para a fotografia, dando prefer\u00eancia ao aluguel de equipamentos do que \u00e0 cria\u00e7\u00e3o de cen\u00e1rios e figurinos. Essa escolha pode ser equivocada e prejudicar o conceito visual.<\/p>\n<p>Outro problema frequente \u00e9 que algumas pessoas enxergam apenas seus pr\u00f3prios departamentos no set &#8211; muitas sequer entendem exatamente do que trata a dire\u00e7\u00e3o de arte. \u00c0s vezes, o pr\u00f3prio diretor se preocupa somente com a c\u00e2mera e esquece de tudo o que precisa estar em frente a ela. Esse desconhecimento do \u201cdesenho de produ\u00e7\u00e3o\u201d faz com que muitos pedidos de outras<\/p>\n<p>\u00e1reas cheguem ao diretor de arte em cima da hora, o que demonstra a falta de um entendimento global sobre como as coisas funcionam. Por exemplo, se uma cena ter\u00e1 uma luz dieg\u00e9tica (cuja fonte aparecer\u00e1 em quadro, como um abajur em um quarto), o diretor de arte e o iluminador precisar\u00e3o trabalhar nisso juntos, de maneira colaborativa.<\/p>\n<p>Em uma obra audiovisual, existe um \u201ctrip\u00e9\u201d, que envolve o diretor, o fot\u00f3grafo e o diretor de arte. Esses profissionais precisam desenvolver uma rela\u00e7\u00e3o muito pr\u00f3xima para \u201ccontar a mesma hist\u00f3ria\u201d, transformando o texto em imagens. Enquanto o diretor de arte constr\u00f3i isso concretamente, por meio da cenografia, figurinos e objetos, o fot\u00f3grafo \u00e9 respons\u00e1vel por captar e o diretor por comandar, explicando como quer que aquilo seja captado. A sintonia entre esses tr\u00eas departamentos \u00e9 fundamental, porque se traduz na tela.<\/p>\n<p>As limita\u00e7\u00f5es financeiras tamb\u00e9m acabam impondo dificuldades. \u00c9 comum que as pretens\u00f5es do diretor n\u00e3o caibam dentro do or\u00e7amento, tornando invi\u00e1veis v\u00e1rias cenas imaginadas. Por isso, o diretor de arte precisa criar estrat\u00e9gias para realizar o m\u00e1ximo poss\u00edvel dentro dos recursos dispon\u00edveis \u2013 o que exige muito jogo de cintura, mas pode gerar ideias incr\u00edveis e solu\u00e7\u00f5es criativas.<\/p>\n<p>Justamente por isso, \u00e9 essencial que o diretor de arte possa entrar o quanto antes no desenvolvimento do filme. Ele precisa conhecer a fundo os lugares, vislumbrar os problemas, pensar e repensar as situa\u00e7\u00f5es, estudar e pesquisar as melhores formas de executar seu plano visual. Muitos elementos acabam surgindo da pr\u00f3pria rela\u00e7\u00e3o do profissional com os ambientes e as pessoas, assim como diversos fatores precisam ser mudados ou adaptados na \u00faltima hora. O fator humano, dentro da arte, \u00e9 essencial, mas tamb\u00e9m desafiador. Esses desafios ser\u00e3o sempre novos, mas a equipe precisa estar preparada para eles.<\/p>\n<h3><b>Como \u00e9 o dia a dia de um diretor de arte<\/b><\/h3>\n<p>N\u00e3o existe rotina nesse trabalho, embora tamb\u00e9m seja preciso encarar jornadas de dez a doze horas por dia, dentro de um est\u00fadio ou em uma floresta cheia de insetos. Ou seja, o dia a dia da profiss\u00e3o envolve um trabalho tanto intelectual e criativo quanto bra\u00e7al (pr\u00e1tico, m\u00e3o na massa mesmo). Isso quer dizer que n\u00e3o existe monotonia na vida desse profissional, pois cada projeto traz demandas art\u00edsticas diferentes, loca\u00e7\u00f5es e hor\u00e1rios variados, equipes desconhecidas&#8230; \u00c9 como se cada filme fosse uma nova aventura!<\/p>\n<p>O diretor de arte atua em todas as fases do processo de realiza\u00e7\u00e3o de um filme. Geralmente, \u00e9 um dos primeiros a come\u00e7ar a trabalhar, ainda no per\u00edodo de prepara\u00e7\u00e3o (em geral uma semana antes da pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o). Depois da leitura do roteiro, ele conversa com a dire\u00e7\u00e3o e a produ\u00e7\u00e3o, esbo\u00e7ando o conceito visual dentro do or\u00e7amento previsto. Come\u00e7a ent\u00e3o a pesquisa de par\u00e2metros para o projeto de arte, os estudos de refer\u00eancias e de personagens. Em alguns casos, visita-se as loca\u00e7\u00f5es para levantar os pr\u00f3s e contras. Principalmente em projetos com poucos recursos, a fase de prepara\u00e7\u00e3o \u00e9 indispens\u00e1vel, j\u00e1 que permite avaliar (e, se necess\u00e1rio, descartar) possibilidades.<\/p>\n<p>Na pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o, que normalmente dura quatro semanas, o ideal \u00e9 ter pelo menos as loca\u00e7\u00f5es principais fechadas. Nesse momento, come\u00e7am a entrar os demais membros da equipe de arte: assistente, cen\u00f3grafo, produtor de objetos, etc. Esse \u00e9 o per\u00edodo em que o \u201cgrosso\u201d da execu\u00e7\u00e3o ser\u00e1 realizado, de modo que tudo fique pronto para a fase de filmagem. A pesquisa por refer\u00eancias continua, tanto de forma virtual quanto f\u00edsica (visitando os locais de filmagem, conhecendo a regi\u00e3o e os costumes locais, acompanhando a constru\u00e7\u00e3o daquilo dos cen\u00e1rios). Tamb\u00e9m s\u00e3o realizadas reuni\u00f5es com equipe, para troca e compartilhamento de informa\u00e7\u00f5es sobre o projeto. \u00c9 um trabalho intenso.<\/p>\n<p>No set, o diretor de arte e sua equipe continuam atuando ativamente, cuidando para que tudo esteja conforme combinado esteticamente durante a pesquisa conceitual. Ele atua na prepara\u00e7\u00e3o do set e da <i>mise en sc\u00e8ne<\/i> (express\u00e3o francesa que se relaciona \u00e0 composi\u00e7\u00e3o do quadro dentro de uma cena). Tamb\u00e9m \u00e9 importante estar presente nessa fase para resolver quest\u00f5es de \u00faltima hora, aproveitando ao m\u00e1ximo o que o ambiente pode oferecer e n\u00e3o permitindo que a arte seja prejudicada por imprevistos de produ\u00e7\u00e3o. Finalmente, a \u201cdesprodu\u00e7\u00e3o\u201d \u00e9 a tarefa de devolver a loca\u00e7\u00e3o \u00e0s suas condi\u00e7\u00f5es originais, retornando tamb\u00e9m os objetos aos seus respectivos donos (em caso de empr\u00e9stimo).<\/p>\n<p>Na fase de p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, o diretor de arte participa um pouco menos, geralmente em filmes nos quais \u00e9 necess\u00e1rio inserir efeitos ou quando o fot\u00f3grafo necessita de aux\u00edlio na corre\u00e7\u00e3o de cor. Muitos or\u00e7amentos n\u00e3o incluem dire\u00e7\u00e3o de arte na p\u00f3s, no entanto \u00e9 interessante ter o olhar desse profissional para acompanhar os acabamentos do filme.<\/p>\n<p>A intensidade da jornada de trabalho varia muito de acordo com cada filme e com a fase em que o projeto se encontra. Como o diretor de arte \u00e9 uma esp\u00e9cie de \u201cmaestro visual\u201d, ele \u00e9 respons\u00e1vel por uma quantidade enorme de coisas, tanto criativamente quanto na pr\u00e1tica. S\u00e3o muitos aspectos a lidar: montagem da equipe, or\u00e7amento, quest\u00f5es t\u00e9cnicas, eventualidades&#8230; \u00c9 comum tamb\u00e9m que um profissional atue em v\u00e1rios projetos ao mesmo tempo, em diferentes processos de execu\u00e7\u00e3o. No fundo, a arte tem um pouco de semelhan\u00e7a com a produ\u00e7\u00e3o: quase nunca para.<\/p>\n<h3><a name=\"tempo\"><\/a><\/h3>\n<h3><b>Quanto tempo demora cada projeto?<\/b><\/h3>\n<p>J\u00e1 vimos que o diretor de arte trabalha em um ritmo pesado e, por isso mesmo, precisa ser apaixonado pelo que fez. Mas quanto tempo dura um projeto de longa-metragem, exatamente? Tudo depende do tamanho do filme.<\/p>\n<p>Produ\u00e7\u00f5es de baixo or\u00e7amento, comuns no Brasil, geralmente ficam na m\u00e9dia de quatro semanas para a pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o e mais quatro para a filmagem \u2013 com uma semana de prepara\u00e7\u00e3o, antes de tudo, se for poss\u00edvel. O tempo pode aumentar para projetos maiores, sendo algo entre seis e oito semanas para cada fase.<\/p>\n<p>No caso de televis\u00e3o, publicidade ou curtas, o tempo \u00e9 outro. Naturalmente, tudo varia conforme o or\u00e7amento e o cronograma determinado pelo produtor, mas sempre tenta-se fazer tudo o mais r\u00e1pido poss\u00edvel. Essa necessidade de correr contra o tempo \u00e9 uma das maiores inimigas da equipe de dire\u00e7\u00e3o de arte.<\/p>\n<p>Para qualquer trabalho de cria\u00e7\u00e3o, o tempo \u00e9 fundamental na matura\u00e7\u00e3o das ideias. Especialmente em hist\u00f3rias de \u00e9poca, \u00e9 muito dif\u00edcil executar um trabalho de qualidade em apenas um m\u00eas. O ideal seriam seis meses de trabalho para um filme de longa-metragem, mas a realidade acaba sendo outra. Nesse sentido, o trabalho em seriados pode ser interessante para quem tem vontade de se aprofundar na arte, j\u00e1 que permite desenvolver os conceitos de maneira um pouco mais refinada, com melhores condi\u00e7\u00f5es e, principalmente, mais tempo.<\/p>\n<p>Outro problema enfrentado pelos diretores de arte brasileiros \u00e9 que nosso pa\u00eds n\u00e3o possui muitos locais preservados, por isso a cenografia de filmes hist\u00f3ricos acaba trabalhando em dobro. At\u00e9 porque o universo criado pela dire\u00e7\u00e3o de arte n\u00e3o engloba apenas o que est\u00e1 no roteiro: ele precisa existir como se tudo j\u00e1 estivesse ali muito antes de a hist\u00f3ria come\u00e7ar, dando uma sensa\u00e7\u00e3o de verossimilhan\u00e7a e transportando o espectador ao passado. N\u00e3o \u00e9 tarefa das mais f\u00e1ceis.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a name=\"quantoganha\"><\/a><\/p>\n<h3><b>Quanto ganha um diretor de arte?<\/b><\/h3>\n<p>Novamente, os valores variam muito de um trabalho para o outro, dependendo tamb\u00e9m do n\u00edvel de experi\u00eancia e do reconhecimento do profissional no mercado.<\/p>\n<p>Pela tabela do Sindcine, o piso para a fun\u00e7\u00e3o, em longas-metragens, \u00e9 de aproximadamente R$ 2500 por semana \u2013 para uma carga hor\u00e1ria de 6 horas por dia (o que corresponde \u00e0 metade do que normalmente se trabalha). Por isso, na pr\u00e1tica, essa base pode aumentar para algo entre R$ 4 mil e R$ 8 mil por semana, de acordo com a verba do projeto.<\/p>\n<p>Quando est\u00e1 formando sua equipe, o diretor de arte deve ter em mente quais ser\u00e3o suas dificuldades e que profissionais precisar\u00e3o ser contratados, conforme o roteiro e as demandas do filme. Quem fecha o valor \u00e9 o produtor, por\u00e9m o profissional de arte precisa ser realista em sua planilha e n\u00e3o subestimar os desafios da parte executiva.<\/p>\n<p>Esses valores tamb\u00e9m podem mudar dependendo do local onde o diretor de arte trabalha. At\u00e9 entre S\u00e3o Paulo e Rio de Janeiro existe uma diferen\u00e7a entre os sal\u00e1rios praticados. O fato \u00e9 que <i>jobs<\/i> de publicidade costumam ser mais r\u00e1pidos e melhor remunerados, enquanto que filmes ou s\u00e9ries se estendem por per\u00edodos mais longos, por\u00e9m pagam menos.<\/p>\n<p>O importante, segundo os diretores de arte j\u00e1 estabelecidos, \u00e9 ir se estruturando aos poucos no mercado, para ganhar destaque e poder negociar melhor os cach\u00eas. Esse \u00e9 um departamento cujo trabalho acaba sendo visto de maneira um pouco mais subjetiva e menos t\u00e9cnica, mas a capacidade de avaliar os desafios \u00e9 algo que o profissional precisa adquirir. Outra dica \u00e9 saber se organizar como aut\u00f4nomo e ir atr\u00e1s das oportunidades, pois elas aparecem a todo momento.<\/p>\n<h3><a name=\"comosetornar\"><\/a><\/h3>\n<h3><b>Como se tornar um diretor de arte?<\/b><\/h3>\n<p>Essa \u00e9 uma profiss\u00e3o que requer muito conhecimento e bagagem cultural. \u00c9 preciso ter uma forma\u00e7\u00e3o intelectual ampla, estar sempre estudando, alimentando o olhar. Tamb\u00e9m ajuda muito se voc\u00ea j\u00e1 souber desenhar e trabalhar em programas gr\u00e1ficos de desenho (como Illustrator ou Photoshop), al\u00e9m de ter boas no\u00e7\u00f5es de dimens\u00e3o e perspectiva, cor e espa\u00e7o, diferentes materiais e suas poss\u00edveis aplica\u00e7\u00f5es. Conhecer muito bem a linguagem cinematogr\u00e1fica e alguns de seus aspectos t\u00e9cnicos tamb\u00e9m pode levar o iniciante um passo \u00e0 frente na carreira. O diretor de arte deve ser artista e executivo ao mesmo tempo.<\/p>\n<p>Quanto mais informa\u00e7\u00e3o e experi\u00eancia, mais o profissional ter\u00e1 para oferecer. A sugest\u00e3o dos mais experientes, nesse sentido, \u00e9 come\u00e7ar fazendo cursos ou estagiando em um set. Trabalhar como assistente de figurino ou de objetos pode abrir caminhos, at\u00e9 mesmo mostrar qual \u00e9 a sua voca\u00e7\u00e3o. N\u00e3o desanime: come\u00e7ar em uma \u00e1rea diferente daquela que voc\u00ea procura tamb\u00e9m pode ser um \u00f3timo aprendizado. Sabendo onde quer chegar, voc\u00ea acaba vencendo os obst\u00e1culos durante o percurso.<\/p>\n<p>Acima de tudo, \u00e9 indispens\u00e1vel gostar de trabalhar em equipe e lidar com diversos saberes, numa proposta multidisciplinar. O jogo de cintura para se adaptar \u00e0s mais variadas circunst\u00e2ncias \u00e9 essencial. Por fim, \u00e9 preciso saber se impor, j\u00e1 que o diretor de arte \u00e9 um chefe de equipe, respons\u00e1vel pela cria\u00e7\u00e3o da unidade visual do projeto.<\/p>\n<p>Nem sempre o trabalho ser\u00e1 em produtoras, com o conforto de uma equipe completa ou de internet r\u00e1pida. \u00c9 bastante comum que as loca\u00e7\u00f5es sejam distantes de grandes centros, o que requer uma certa imers\u00e3o nos mais diversos ambientes. Al\u00e9m disso, os profissionais com quem voc\u00ea poder\u00e1 lidar (com exce\u00e7\u00e3o da equipe mais pr\u00f3xima) s\u00e3o pessoas que nem sempre trabalharam com produ\u00e7\u00e3o \u2013 por exemplo, marceneiros, serralheiros, pedreiros ou pintores. No entanto, essas podem ser as pessoas que mais ir\u00e3o lhe ensinar em sua trajet\u00f3ria.<\/p>\n<p>Muitos desses aprendizados acabam acontecendo na pr\u00f3pria rotina da profiss\u00e3o. Contudo, fazer cursos pr\u00e1ticos, nos quais voc\u00ea pode atuar de verdade em um set de filmagem, s\u00e3o excelentes oportunidades para vivenciar o fazer cinematogr\u00e1fico. Al\u00e9m da vis\u00e3o do filme como um \u201ctodo\u201d e do contato com futuros colegas de trabalho, a escola ajuda a instrumentalizar o profissional e oferece a oportunidade de conhecer pessoas dos mais diversos perfis, o que sempre enriquece o repert\u00f3rio.<\/p>\n<p><a name=\"referencias\"><\/a><\/p>\n<h3>Refer\u00eancias e conselhos<\/h3>\n<p>Existem in\u00fameros filmes que podem ser citados como boas refer\u00eancias para quem gosta de dire\u00e7\u00e3o de arte. &#8220;Mo\u00e7a com Brinco de P\u00e9rola&#8221;, por exemplo, \u00e9 um longa de \u00e9poca, dirigido por Peter Webber, cuja arte foi totalmente inspirada nas obras do pintor Johannes Vermeer.<\/p>\n<p>Diretores contempor\u00e2neos com estilos marcantes, como Wes Anderson, Michel Gondry, Jean-Pierre Jeunet, Tim Burton e Pedro Almod\u00f3var tamb\u00e9m costumam caprichar na dire\u00e7\u00e3o de arte.<\/p>\n<p>Pensando em produ\u00e7\u00f5es brasileiras dignas de nota, filmes como \u201cCasa de Alice\u201d (dirigido por Chico Teixeira), \u201cSonhos de Peixe\u201d (uma coprodu\u00e7\u00e3o Brasil-EUA, com dire\u00e7\u00e3o de Kirill Mikhanovsky) e \u201cOs Famosos e os Duendes da Morte\u201d (de Esmir Filho) apresentam trabalhos de dire\u00e7\u00e3o de arte extremamente sofisticados e de sutileza admir\u00e1vel.<\/p>\n<p>O livro nacional \u201cArte em cena: a dire\u00e7\u00e3o de arte no cinema brasileiro\u201d, de Vera Hamburger, \u00e9 uma verdadeira B\u00edblia para quem pretende abra\u00e7ar essa profiss\u00e3o. Outra recomenda\u00e7\u00e3o \u00e9 &#8220;A Linguagem Secreta do Cinema&#8221;, de Jean-Claude Carri\u00e8re, que n\u00e3o trata apenas da arte, mas oferece uma vis\u00e3o abrangente do vocabul\u00e1rio cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n<p>A principal sugest\u00e3o, para quem curte essa \u00e1rea e quer ingressar nela, \u00e9 estar sempre estudando, aprendendo novas t\u00e9cnicas e programas que possam ser \u00fateis. Crie repert\u00f3rio vendo filmes (se poss\u00edvel, na tela grande do cinema), pe\u00e7as de teatro, obras de arte em museus. Ler muito e desenvolver seu filtro cr\u00edtico tamb\u00e9m \u00e9 interessante.<\/p>\n<p>Muitos profissionais em in\u00edcio de carreira n\u00e3o se d\u00e3o conta de que o diretor de arte precisa ter uma rela\u00e7\u00e3o com o mundo, um contato direto com essa realidade que ele ter\u00e1 que reproduzir (ou modificar). Por isso, viajar e trocar ideias com pessoas de culturas e experi\u00eancias diferentes das suas \u00e9 sempre uma boa maneira de estimular sua criatividade.<\/p>\n<p>Sobretudo, observe. Seja curioso, n\u00e3o pare de se maravilhar com as coisas! O \u201calimento\u201d de um profissional do cinema n\u00e3o est\u00e1 apenas nos filmes, mas na pr\u00f3pria vida. Cada detalhe do seu dia pode trazer novas surpresas e inspira\u00e7\u00f5es. Os olhos s\u00e3o os melhores instrumentos de trabalho de um diretor de arte. Busque essa vis\u00e3o livre e ampla, verdadeiramente criativa. Afinal, voc\u00ea \u00e9 um dos artistas nessa tal de s\u00e9tima arte, n\u00e3o \u00e9 mesmo?<\/p>\n<p><b>Leu tudo e se identificou? Conhe\u00e7a o FILMWORKS, o curso t\u00e9cnico em dire\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica da AIC, em <a href=\"\/curso\/filmworks\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">S\u00e3o Paulo<\/a> e no <a href=\"\/curso\/filmworks\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><span style=\"text-decoration: underline;\">Rio de Janeiro<\/span><\/a>. \u00a0Conhe\u00e7a tamb\u00e9m os outros\u00a0<span style=\"text-decoration: underline;\"><a href=\"\/cursos\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">cursos da Academia Internacional de Cinema<\/a><\/span> para iniciar ou se aprofundar na \u00e1rea.\u00a0<\/b><\/p>\n<p><em>* Parte do texto desse artigo, contendo entrevista com Monica Palazzo, foi publicado originalmente no site da Academia Internacional de Cinema em 02\/09\/13.\u00a0<\/em><\/p>\n<p><em>** Outras fontes consultadas para esse artigo, professores da Academia Internacional de Cinema: Cris de Lamare e Bia Junqueira.<\/em><\/p>\n<p><b>Deixe seu e-mail e Receba&#8230;<\/b><\/p>\n<p>Convite para eventos gratuitos, entrevistas e dicas, promo\u00e7\u00f5es e descontos nos cursos da AIC<\/p>\n<p><script type=\"text\/javascript\" src=\"\/\/mautic.aicinema.com.br\/form\/generate.js?id=25\"><span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\">\ufeff<\/span><\/script><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><br \/>\n<b> <\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>*Por Katia Kreutz e equipe da Academia Internacional de Cinema &#8211; Cr\u00e9dito foto: Alessandra Haro J\u00e1 pensou em trabalhar como diretor de arte? 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